úvěr: Heidi Zumbrun„Jako sociální pracovník jsem neměla peníze,“ řekla Jill Stevens, zakladatelka a hlavní designérka společnosti Dust + Co. a předávala staré příběhy z dobře opotřebovaného modrého gauče v obývacím pokoji v Los Angeles. "Musel jsem si koupit vintage a musel jsem nakupovat ve spořitelnách, a ani teď si nic nového nekupuji."
Na základě samotného výzdoby je jasné, že každá položka v těchto stěnách prožila minulý život. Krokodýlí hlava spočívá uvnitř skleněné knihovny, vintage signage barvy prázdný prostor a krvavě oranžové polštáře házet byly umístěny z interiéru starého Camaro.
„Všechno v tomto bytě mě v průběhu let našlo,“ pokračovala.
Stejně jako položky v jejím domě, i Stevensova designová kariéra trvala roky, než se zformulovala. Stevens původně pracoval jako sociální pracovník v případech zneužívání dětí v gruzínském Savannah poté, co byl předtím přidělen k případům domácího a sexuálního napadení. Práce byla náročná a vlivy vyčerpávajícího rozvrhu a ubývajících krajských zdrojů si vybíraly daň.
„Chtěla jsem dělat co nejlepší služby, když jsem mohla, a pak vyzkoušet tuto jinou věc, kterou jsem nikdy nikdy neprobádala,“ řekla.
Stevens se tedy přestěhoval zpět do své rodné L.A. a ponořil se do oblasti designu. Přes den pracovala jako administrativní asistentka pro špičkovou architektonickou firmu a v noci navštěvovala třídy designu interiérové architektury na UCLA. „V té době jsem se stala akreditovaným profesionálem LEED,“ řekla. "Byl jsem druhý člověk v architektonické firmě, který to udělal - první byl ředitel a druhý recepční."
Byla to rychlá změna pro někoho, kdo neměl tolik zkušeností jako její spolupracovníci, a ona to věděla. „Rušil jsem,“ řekl Stevens. "Bylo to pro ně trochu obtížné to přijmout, takže to bylo trochu vtipné, ale byl jsem nadšený." Také využila prázdninový čas na jeden den v týdnu a stáž v zelené interiérové firmě, mezi prvními svého druhu, v Venice Beach.
Tento pohon se hodil, když v roce 2008 došlo k havárii bytové výstavby v průmyslu a firma si udělala roli na částečný úvazek. Během těchto let se objevily podnikatelské výkyvy, které vedly k Dust + Co., když svůj příjem doplnila prodejem zboží pod stejným jménem.
„Lidé neinvestovali do svých domovů, ale vždy existovalo komerční,“ řekla.
V roce 2010 se Stevens stala certifikovanou návrhářkou interiérů a připojila se k nové firmě, která by posunula své zaměření na komerční interiéry. Zjistila, že miluje práci v barech a restauracích, kde se lidé mohou znovu a znovu vracet - na rozdíl od „domu, který někdo chodí na víkend jednou za měsíc“, řekla.
„Pocházím z mentality peněženky sociálního pracovníka,“ pokračovala. "Takže ráda pracuji především s maminkami a pop-obchody, nebo s jednorázovými restauracemi nebo maloobchodními prostory."
A přesto by nebylo úplně pravda, kdyby Stevensova vynalézavost byla založena pouze na její první kariéře. Dětství strávené v Inland Empire v Los Angeles, homogenní krajina nekonečného štukového kolejiště a obchůdků s pruhy, si také propadlo otisků na základní étos designéra. Pochází ze tří generací „garážových námořníků“, což nemá nic společného s námořním cestováním. Její rodina dodnes udržuje tradici rutinních poutí do nedalekého prodeje garáží a nemovitostí.
„Nebyli jsme jako sousedé, měli jsme v našem domě divné věci, že moje máma našla plachtění v garáži… byla super praktická a skromná a drsná,“ vzpomíná Stevens.
Jednotlivé objekty, které byly zakoupeny z druhé ruky a jiné než luxusní materiály, patří mezi hlavní priority Stevensovy a má sklon upřednostňovat projekty, které mohou mít malý dopad. Pro její nedávný komerční projekt Da Kikokiko, restauraci postavenou na mokřadech a domorodém pohřebišti v úplně novém komplexu, je její kombinace dovedností dobře využita. Je to „v zásadě pěkné nákupní středisko,“ řekla. "Chtěl jsem, aby to vypadalo, že jsi na Havaji nebo na jiném místě, než je vývoj Playa Vista."
Byla to výzva, o níž Stevens řekl, že vyžaduje hodně výzkumu. Nakonec se rozhodla vybavit malý prostor v pestrobarevných dlaždicích, vyrobených převážně z recyklovaných materiálů a exponovaného dřeva.
Tento test pro vytvoření něčeho výrazného, takzvaného „nelineárního postupu“, který Stevens často používá, je pro ni vzrušující. V souladu s jejím esoterickým domovem a nekonvenční minulostí Stevens dává přednost tomu, aby své vlastní záběry dospěla k soudržnému designu.
"Pro většinu mé práce je 10 procent zábavná část a druhá část je jen řešení - to je asi 60 procent. Zbytek se snaží projekt postavit," řekl Stevens. "Nikdy nevíš, co bude hodeno, nebo jaké řešení to bude, ale vždy existuje řešení."
